走進再也設計工作室,清道光年間太原街巷圖、平遙古城昔日舊影、金碧山水等各種銅板版畫、鋁板版畫錯落地懸掛在展示墻上,還陳列有絲網(wǎng)、竹編、皮革等材質(zhì)的印刷畫……觸摸畫作,指尖劃過蝕刻后微微凸起的金屬紋理,便能感受那份來自金屬與油墨交織的獨特魅力。
銅板版畫既具有鋼筆畫的硬朗線條,亦有勝似素描的明暗表現(xiàn)力,腐蝕版上的微妙痕跡,展現(xiàn)出無可替代的藝術(shù)特性。2024年,銅板版畫被太原市迎澤區(qū)文化和旅游局評為區(qū)級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。
精雕細琢 優(yōu)雅雋永
銅板版畫又稱“蝕刻版畫”,是在銅板上通過傳統(tǒng)的蝕刻工藝制作而成的凹版藝術(shù),不僅限于銅板,鋁板、鋅板等金屬板也常被使用。

蝕刻生花,歲月留痕。銅板版畫的魅力在于它的層次感,通過一層一層的腐蝕使其特色得以彰顯,最后呈現(xiàn)出極為均勻的硬邊美學。

不同于木刻版畫等中國傳統(tǒng)藝術(shù),銅板版畫起源于文藝復興時期的歐洲,明代后期由傳教士帶入中國,并在明末清初發(fā)展出墨盒刻銅工藝。從丟勒工作室的燭光到今日版畫工坊的LED燈,銅板版畫走過了五百多年的旅程。在每一次油墨的轉(zhuǎn)印中,時光被折疊,藝術(shù)重獲新生。

再也設計所屬的銅板版畫流派起源于光緒年間的四川成都,其第四代傳承人易剛程通過一個偶然的機會在太原與趙小青相識。同樣熱愛版畫藝術(shù)的趙小青拜易剛程為師,成為第五代傳承人,并共同創(chuàng)辦了太原再也設計工作室,組建了自己的版畫設計和制作團隊。
蝕刻紋路 化學魔法
在再也設計工作室,設計師正在電腦前構(gòu)思方案,蝕刻技工忙著描線,易剛程等師傅在工作臺前制版,隨著漸漸顯現(xiàn)的線條變得清晰,一幅幅圖像被定格為永恒。
銅板版畫的制作過程猶如一場化學實驗。制作之初,匠人們選用透明膠片噴印圖案作為制版的菲林文件,再通過繃制絲網(wǎng)框、刮涂、烘干感光膠、曝光、顯影、制版、印刷等一系列操作,將細膩的網(wǎng)點畫面精準地呈現(xiàn)出來。接下來銅板便迎來了關(guān)鍵的腐蝕環(huán)節(jié)——將銅板置于酸性溶液中浸泡,酸性溶液如同一位精準的雕刻大師,僅腐蝕掉未被耐酸材料覆蓋的銅板部分。這一步驟,不僅賦予了版畫獨特的質(zhì)感,更彰顯了蝕刻版畫的藝術(shù)魅力所在。

接著,匠人們會對銅板進行徹底清潔,確保表面無雜質(zhì)殘留。隨后,他們會在銅板上均勻涂抹油墨,烘干打磨,形成一幅精美的蝕刻版畫作品。

銅板版畫的難度在于要掌握它的每一個制作環(huán)節(jié),制版文件的明暗表現(xiàn)、曝光的時間、顯影的細節(jié)、印刷的力度、蝕刻的時間、著色的薄厚等都會鑄就作品的差異,每幅作品都是技術(shù)、材料與機遇共同作用的獨特產(chǎn)物。尤其是對酸液腐蝕時間的掌握,完全依賴經(jīng)驗與直覺?!霸阢~板版畫中沒有偶然,酸性液體會揭示你所有的猶豫?!壁w小青說。
傳統(tǒng)技藝 商業(yè)突圍
趙小青認為,非遺在當下環(huán)境需要的不是輸血式保護,而是造血式生長。真正的傳承不是“標本式”的展示,而是在市場的浪潮中尋找價值。多年來,他不斷探索傳統(tǒng)技藝的商業(yè)化轉(zhuǎn)化,以及非遺的破圈之道。
趙小青發(fā)現(xiàn),銅鋁等有色金屬的厚重感再加上光影映襯下的迷人光澤,以及銅板和鋁板經(jīng)腐蝕形成的細膩而斑駁的肌理,使版畫作品展現(xiàn)出厚重、沉穩(wěn)、古樸的形象,運用到酒店、旅游景點及文化場館等空間具有很大的潛力,于是他帶領(lǐng)團隊不斷結(jié)合現(xiàn)代商業(yè)審美和經(jīng)營需求進行創(chuàng)新。
從山西會館的創(chuàng)意牌匾到聊城運河文化墻,從晉中銀行晉商文化展示到文博會展示空間,再也設計工作室融合先進理念與傳統(tǒng)技藝,以網(wǎng)點、線條、蝕刻、肌理等效果對文字、圖案、人物、古建等元素進行詮釋,讓銅板版畫這一來自學院派的古典藝術(shù)形式進入商業(yè)空間設計,拓展到更為廣闊的舞臺。

為了適應商業(yè)用途,再也團隊攻克了大尺幅的制版印刷難題,例如《八十七神仙圖卷》的銅版作品,菲林就長達30余米。團隊還將銅板版畫從單色發(fā)展為淡彩、套色,從平面延伸到雙層、立體,并拓展研發(fā)以山西符號為IP的文創(chuàng)產(chǎn)品,為這門古老的技藝注入新的活力。

趙小青表示,未來團隊將在不斷創(chuàng)新工藝技術(shù)的同時,進一步豐富產(chǎn)品的文化內(nèi)涵,從而達到“裝飾一時,文化永久”的境界,讓文化在流通中增值。(圖源:迎澤區(qū)委宣傳部)
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